Txinako Pinturaren Sarrera

Txinako pintura tradizionala Txinako historian milaka urtez egindako mota guztietako margolanen izen orokorra da.

Txinako pintura moten artean, zetazko pintura goiztiarra dago (Yulong mapako Udaberri eta Udazkeneko eta Estatu Borrokalarien garaiko ordezkaria), pintzel finak kolore biziak (Wei eta Jin Song Dinastiarako, Han Xizai gaueko oturuntzako mapa ordezkaria), literatura paisaia pintura (Xi Shan bidaia-maparen ordezkaria), hiriburua (Ming Dinastia Xu Wenchang-en tinta mahatsa), baita Txinako pintura modernoa mendebaldeko pintura ideien fusioa ere (Xu Beihongen zaldia ordezkaria).
Zetazko pinturan, horma-irudietan eta paperezko pinturan eta abar banatuta banatzen den pinturaren garraiatzaile desberdinen arabera.

Garapenaren historia

Txinako pinturaren historiak gutxi gorabehera hiru aldi bizi izan ditu: garapen aldia (udaberritik eta udazkenetik Wei eta Jin arte), heldutasun garaia (Wei eta Jin-etik Song-ra) eta gainbehera aldia (Yuan-etik Ming eta Qing-era).

Garapen aldia

Txinako pintura oso bikaina izan da, izan ere, Txinako pintura oso goiz heltzen da, laster arte maila oso altua lortu zuen. Aurrekoen oinordetzan Song Dinastiari aldi berean teknikak hobetu zizkion Txinako pinturaren historiaren gailurrera iristeko, Song jende askoren pintzeladako lore finak eta txoriak marraztean oinarrituta, irudikapen sotila, paisaia pintura dotorea, bikaina eta ikusgarria. . Orduan, Txinako pintura maldan behera joan zen, pintura ere esku libreko pintzeladarako zirriborroa da, ez dago aurreko pintzelada finik eszena ikusgarri gisa, ezin da esan gainbehera ez dela egiten, gero eta gehiagok ez dute arreta jartzen zirriborroen garapen joerari.

Txinako lehen pinturaren loriaren arrazoia margolariaren pintura zirriborro ohitura onetan oinarrituta dago. Beraz, modelaketa zorrotza da, irudikapena zorrotza da, lan ona maiz egiten da.

Eta pinturaren kontzeptuak altuera jakin bat lortu zuenean, jendeak marraztu gabe aurrekoek laburbildutako ideietan soilik oinarritzen direla margotu zutenean, "estilizazioa" sortu zen.
Estilizatutakoan, pinturaren arima desagertu egin zen, uraren iturria, geroko margolariek liburu zaharra karraskatzen hasi zirenean, txinatar pinturaren gainbehera zirriborroa hasi zenetik hasi zen.

Literaturen gaitza

Txinako pintura Tang eta Song dinastietan garatu zen talde berezi bat agertu zen - literaturen pintura, Txinako pinturaren garapenaren norabidearen irudia sortu zuen - literaturen pintura.

Esan beharra dago garapen prozesuan literaturen margoak jende guztiak eta lan ederrak sortu zituela, hala nola Fan Kuan eta bere maisulana, "Xi Shan Bidaia Mapa" eta abar.
Baina literaturen pintura txinatar pintura tradizionalaren garapenean txinako pintura tradizionalaren irudiak baino kalte handiagoa du.

Zer da literaturak, argi eta garbi esateko literaturak dira, sistemako funtzionarioak. Pertsona horiek dagoeneko ahots eta ospea ugari dituzte gizartean, izan ere, alfabetatu gehienek ez dute pintura ulertzen eta alde horretatik ez dute talenturik. Jende multzo hori margotzen hasi zenean, hondamendia izan zen gizartearen behealdean margotzeko gaitasuna zuten artistentzat.

Literatuek eta maisuek pintura mota berezi bat sortu zuten Txinako pinturaren historian, ateak itxita elkarrekin lotuz. Beraz, jende gutxik egingo du zirriborroa. Nork sortuko ditu pintura eskola berriak teknika berriak. Beraz, denek literaturen pintura imitatzen dute, estilizazio hori praktikatzen ari dira.
Orain arte ere, jende askok gogoratzen du antzinako literaturen pintura nola triste dagoen benetan.

Birusa maiuskula orokorrean
Kapitalismoa inprobisazioko graffiti literatuen sorrera da (Xu-k esan du). Agian ez zuen pentsatuko bere pintada kasualak ustekabean pintura fakzio bat sortu zuenik - kapital bat.

Izan ere, esku libreko pintzelak oso goiztiarrak izan dira, baina ez dago kapital hain sinplerik, hala nola, Chen Hongshou esku libreko pintzeladurako pertsonaiak eta abar.

Eta argazki handia agertu zenean, margolan honen gaia zabaldu zen. Kapitalismoak eta literaturen pinturak Ming eta Qing dinastia guztiak bete zituzten eta Txinako pinturaren berandu gainbeheraren sinbolo bihurtu ziren.

Kapitala ezaguna izatearen arrazoia da idazketa zikloa laburra dela, margotzeko denbora azkarra dela eta eskua azkarra dela. Pinturaren modelizazioaren oinarrizko trebetasunik gabe margolanen merituak eta hutsak epaitzeko oinarri gisa, ia guztiek azter ditzakete bi errutina estilizatuak.

Birus itxurako margolan hau guztiz desagerrarazi behar zen, inolako modelatzeko trebetasunik gabeko margolan horrek pinturaren ilusioa ere mindu baitzuen. Pinturako lehen aldiz jende askok ilusio bat izan dezan: margotzeak ez du lan handia egin behar modelizazioa lantzeko, errutina batzuk ikasi behar dira dirua iruzur egiteko. Baina, egia esan, ezinezkoa da hiriburua desagerraraztea jaio zen egunetik, izan ere, bere existentziak pintura sarrera atalasea beheratu zuen, beraz, inolako talentu margolaririk gabeko laiko asko ere sartu daitezke bi kolpeetara jolastera, baita jakin ere. errutina maisu bihur daiteke.

Beheko erroekiko atxikimendu selektiboa

Pintura txinatarra margolanaren sarrera baxuko atalasea asko garatu zen arte egon da, eta baita ehunka urte igaro ondoren zer mantendu daitekeen ere, bere kontserbazio maila ikus daitekeenean. Esaterako, literaturen pintura, kapitala.

Baina talentu jakin bat behar dutenek margoz lan egin dezakete; gauza bera ez da galdutako guztia erortzen. Ikus daiteke antzinako pertsonekiko errespetua deituriko txinatarrak ere selektiboak direla.

Adibidez, pintura astuna, galdutako margotzeaz gain margotzeko materialak ere txinatarrek abandonatzen dituzte. Atzerritik ikasi behar izateko nahikoa lotsatuta, aitzindari belaunaldi batek aurkitu zituen esperimentu errepikatuak egin ondoren.

Arroka koloreko pintura lodiaren teknika Dunhuangeko freskoetako teknika tradizional onenetako bat da. Ez da zilegi literatur estilizatuak erabiltzea teknika hori "Qi gelditzearen" sinbolo gisa hartzen denez, bere ideiaren aurkakoa da, beraz, geroago ere galdu egin zen. Baina, gainera, atzerrira joan behar izan zuen ikasteko, etxeko salmentetara esportatzeko.

Txinako pinturak geroago "idatzi" ordez "margotzea" defendatu zuen. Horrek, funtsean, margoaren kontzeptu zuzena akatsen zuzenketara blokeatzen du, bere proiekzioaren modelatze trebetasunak blokeatuz; ikaragarria da berrikuntzarako aukera blokeatzea.

Pinturaren garai ilun hau Mendebaldeko pintura modernoaren modelizazioaren teoria eta pintura ohiturak sartu arte zuzenketa sakonaren ondoren.